备,后开功率放大设备。即由音源设备(DVD机、录像机、ＭD机等)、音视频处理
设备(反馈抑制器、音频处理器、ＵＨF无线话筒接收机、视频矩阵等)到功放。关
推子都置于较小位置;调音台上各分路GＡIN输入增益均放在已调好的位置;调音
耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员可到厅内不同位置聆听效果。如立体
声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量和分路音
质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳，
低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。ﻫ（3)打
开话筒通道。一般来说，要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,音色
要圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:话筒音量调整分路GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠ＡU表指
造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。房
听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。ﻫ（2）音量小时注
(3）对迪斯科或摇滚乐则要注意提升低频(４0—100Hｚ）和高频(7—20KH
ｚ）。ﻫ（6）提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和
继续进行。供表演用的话筒，应有备份,当话筒无声时可用备份替代。使用双CD
(1)话筒声反馈造成的自激啸叫声是使用话筒时常见现象，由于存在声反馈,使
（2)针对以上原因可采取以下措施：ﻫ①为使用者的活动限定一个大致的范围,
在此范围内不应发生啸叫声。也就是说,使用者不应太靠近音箱,使用者的站位不应
边设备电源,最后再打开功放的电源。关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置，
同时将功放电平调节旋钮调至最小,依照先关大信号,后关小信号的顺序，依次关
Ｅ输入,才能保证信号电平不超过输入电平的动态范围，使之处在正常的工作状态,
MIＣ输入,这时可将GＡIN旋钮置调于相应的位置上使输入电平适当,这时的失真
输入时,分推子已无下调余量,这样很容易造成过载；若有人误将推子推时,会产生
（ｃ)缓慢旋转增益旋钮到CLIP 灯未闪烁之前的位置。如该路输入通道接的是
即为合适位置。千万不可通过调节输入增益来改变音量大小,这样引起的过载失真
或信噪比降低,后级无法弥补，要改变本通路信号强弱,即音量大小,平时应调节该
男声基音频率在６4-５2３Hz 左右,泛音可扩展到 7-9ｋHｚ。 ﻫ要求男歌手
的声音要坚实,音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。根据男声的泛音结构对
男歌手在4 个频率段进行加工处理的手法是： ﻫ ①对64－１00Hz 做小的提
②在２5０－33０Hz 做大的提升,因为男声基音的主要频率在这个区域,提升
③对 1kHz 左右频段做小的提升,这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明
亮度,这个频段可延续至３-8KＨz； ﻫ ④10kＨz 以上频段可做平直处理。
女声基音频率在160Hｚ-1.2kHz 左右，泛音可扩展到9-10kＨz。
音色缺乏深度感。 对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色
厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。具体处理方法如下： ﻫ ①250-
３30Ｈz 频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度; ﻫ
②1KＨz 频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分; ﻫ ③4KHz 频段左右
应进行较大的衰减,目的是消除尖噪的高频噪声； ﻫ ④对１0KＨz 频段进行
童声不分男声女声，与女声音域基本一致,这时因为童声音域的频带与女声音域的
XLR(卡农)插头，输出/输入平衡信号,高阻抗。分“公”、“母”两种,其中“公”
用于输出信号——比如将信号输入给调音台；“母”用与接受信号，比如接受话筒
TＲS（大三芯），用于平衡信号(此时功能与卡农插一样),或者用于不平衡的立
RCA（莲花),一般用于民用设备,比如我们常用的DVD、ＣＤ机，录音机等。
从话筒卡农插座到推子,称之为一“路”或一个“通道”。所有的信号经分路输入，
在每一路背面都可找到 Input（输入)口,模拟输入一般分为卡农 XＬＲ和大二
芯ＴRS 两种,话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源标志为
口分为低阻平衡输入（ＬＯ—Z 卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z 二芯)。 一般的音
响设备的接法采用不平衡式,信号“＋”、“－”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。
例如:一芯屏蔽线,芯线是信号“＋”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平
行线的感应噪声要少,属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平
衡式两芯信号线，芯线信号分“＋”、“-”传输,另外再接屏蔽线，“+”、“－”使用独
立的地线,插头使用卡侬XLR 插头。 ﻫ 和这些输入口紧连的通常是一个调
是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减,太弱时则对其提升，根据不
的第一个关口,调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干
净”的信号。增益下面有一个80HZ 以下切除按钮，用于降低低频噪声和人声应
减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最
左端）时,信号被无穷衰减，这时,该通道没有信号输出。.推子学名“推拉衰减器”，
俗称“推子”。正确的使用应是推子放在０刻度，用增益钮调好输入电平,当信号出
路输出。我们用的调音台是四编组两总线型的,我们可以把信号分配到６路输出。
在音量推子的上方，有一个声像(pan)旋钮,声相旋钮用于调整信号的左、右
平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第 1—２组
和第３—４组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间,声相
还有峰值(pk）过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过
ﻫ 台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 : 静音（mｕtｅ)和
监听（solo)按钮。静音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号
ﻫ 调音台都提供了一套的通道均衡。四段均衡分为ｔｒｅbｌe(高音)、ｈi mｉ
ｄ(中高音)、ｌo mid(中低音）、ｂass（低音)进行提升或衰减的旋钮。另外还增加
了两个选择hi mid/lo mid 中频点的旋钮ｆreq HZ （频率),我们称之为全参数中频
减。四段均衡最末端设有一个eｑ ｏn 的按键，其作用是控制信号是否需要通过
一般调音台每个通道都设计了 6 个辅助发送通道（ｆx/mon／aux）, 也
可称效果发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（fx/mon／
auxＳENＤ)的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助
器处理后,由音频处理设备的输出口返回至调音台的辅助返回输入口(fx／mon/aux
ＲEＴＵRN）, 然后同总线信号进行混合。 最终，由各通道输出的信号混合在一
起，然后进入立体声总线。总线控制部分有一个主音量推子(masｔers)、编组
调音台有四个VU（Voｌuｍe Unit 的缩写,意思为音量指示）指示器。这里
指 LED（发光二极管)方式的电平表。用以监控总输出量、mｏｎ１,２输出量，
监听信号电平等各项指标。还有其他如：pｒe（前级)、pｏsｔ(后级)、bal(平衡)
及其它特殊作用，这里,图示均衡器亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可
直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采
用恒定Q 值技术,每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器
的频带宽始终不变。专业图示均衡器是将20Ｈz~２0ｋHz 的信号分成31 段来进
行调节。使用在专业扩声上，３1 段均衡器是１/３倍频程均衡器，多数在比较重
要的需要精细补偿的场合下使用。 频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q 值(品质
因数）越高，调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输
灵活性。滤波器的自动释放特性是依次自动消除不在需要使用的滤波器,从而优化
声音。每通道具有24 个可编程的滤波器立体声或独立的双通道处理。滤波器应用
12 入 12 出的端口配置使该设备成为会议和电影院模式的理想控制器。每
一输入可分配到任何一个输出或2 个以上输出的合成。可应用许多不同的系统配
放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此
为了充分发挥音响设备的性能及作用就要重视放大器的设置。不然,高质量的扩声
30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心,音量应
由小至大逐渐调节，且不可过大,否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率
比较大,对提高音质有利。另外,音源的动态范围很大,要十分注意功放的瞬间过载
